雨过风来午暑清。榴花红照眼，向人明。一枝低映宝钗横。菖蒲酒，玉碗十分斟。引满听新声。小轩帘半卷，远山青。几人闲处见闲情。醒还醉，为趣妙难名。
小重山·雨过风来午暑清。宋代。米友仁。雨过风来午暑清。榴花红照眼，向人明。一枝低映宝钗横。菖蒲酒，玉碗十分斟。引满听新声。小轩帘半卷，远山青。几人闲处见闲情。醒还醉，为趣妙难名。
米友仁（1074-1153）（南宋）一名尹仁，字元晖，小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。”...
米友仁。米友仁（1074-1153）（南宋）一名尹仁，字元晖，小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。”
百字令 送春。清代。潘榕。沉沉院落，送东皇去后，重门寂寞。开罢荼蘼花一架，换了愔愔浓绿。鹃血啼红，蝶魂凄碧，都为伤春哭。情慵意懒，吟怀怎不萧索。屈指才过花朝，韶华九十，弹指驹光速。艳影飘零香梦短，回首那禁枨触。人想当年，恨随流水，缘待何时续。芳心已醉，凄凉句怕重读。
初冬日梁欧黄冯诸君子过集得诗字。清代。李英。客似高阳会，茅柴醉不辞。黄花堪纵赏，綵笔更题诗。海甸当摇落，田园亦暂期。相随猿鹤侣，采秀欲何之。
木兰花·小芙蓉。唐代。魏承班。小芙蓉，香旖旎，碧玉堂深清似水。闭宝匣，掩金铺，倚屏拖袖愁如醉。迟迟好景烟花媚，曲渚鸳鸯眠锦翅。凝然愁望静相思，一双笑靥嚬香蕊。
寄卢载。唐代。张祜。故人卢氏子，十载旷佳期。少见双鱼信，多闻八米诗。侏儒他甚饱，款段尔应羸。忽谓今刘二，相逢不熟槌。
至双峰寺留宿 其四。清代。缪公恩。杰阁倚诸天，当窗璧月圆。涧光澄夜气，山影淡秋烟。心目空千古，虚灵净万缘。非关灰木者，寂灭学安禅。
