月夜江行。唐代。权德舆。扣舷不能寐,浩露清衣襟。弥伤孤舟夜,远结万里心。幽兴惜瑶草,素怀寄鸣琴。三奏月初上,寂寥寒江深。
这是一首写羁旅之思的五言律诗。
开头二句:“扣舷不能寐,浩露清衣襟”。这里,出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重,满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷,只是机械地用手敲着船舷。夜深了,繁露打湿了他的衣襟,他感到了深深的凉意,但却依然痛苦地伫立在船头。上一句,“扣舷”二字,不仅点出题中的“江行”,而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句,“浩露”,即繁露。它暗示出时间已至深夜,而旅人待在船头的时间也已很久,因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况,映衬出心境的凄凉,这是以内在的感受来写内心痛苦的。
第三、四句,是点明其痛苦的原因:前一句是对开头二句的总括。并且进一步说,在这孤舟远行的夜晚,处处都在触发着惹人伤感的情怀。这就形象地写出了自己那种无法诉说的苦情。关于如此难耐的原由,后一句接着说:因为自己的一颗心正与万里之外的那颗心相系着。这句诗妙在不是从单方面入手来写相思之情的。而是说,自己与亲人虽相隔万里,但却心心相印。因此,“远结万里心”比起单说“远思万里人”来,诗的意蕴就丰富得多,诗的韵味也更加深醇了。
第五、六句:诗人抒写了相思离别的情怀。上一句,“惜瑶草”江淹《别赋》有云:“君结绶兮千里,惜瑶草之徒芳。”是说丈夫出外为官,闺中少妇自怜青春独处。“瑶草”,即香草,为少妇自喻。此处借用其意,以不无解嘲的语气说:我的深趣就在于怜惜妻子的青春独处。下一句,“鸣琴”,即琴。意思是说:今夜我要以琴声来寄托自己平日的怀抱,这或许能够排遣我内心的苦闷吧!这两句诗不仅注意对仗的工整,而且在结构上起着承上启下的作用。“惜瑶草”,是对前面诗意的承接;“寄鸣琴”,又开启了后面的诗意。
最后两句:诗人通过展现一幅孤寂凄清的寒江月夜图,进一步表达羁旅苦情。“三奏月初上”,既点出题中的“月夜”,又写出反复弹奏鸣琴的情景。诗人原想借弹琴排遣苦闷的,无奈苦闷尚未消除,又见到了冉冉升起的明月。“举头望明月,低头思故乡”,这对孤身远客来说,又添了一层行役情思。也使原已悲苦的旅人,其苦情又向前推进了一层。然而,还不仅如此。诗人此时面对的是月色溶溶下的寂静空旷的令人生寒的大江。而诗人的心境,也好似这条凄凉寂寞的“寒江”。这儿的“深”字用得十分精当。
权德舆,唐代文学家。字载之。天水略阳(今甘肃秦安)人。后徙润州丹徒(今江苏镇江)。德宗时,召为太常博士,改左补阙,迁起居舍人、知制诰,进中书舍人。宪宗时,拜礼部尚书、同中书门下平章事,后徙刑部尚书,复以检校吏部尚书出为山南西道节度使。卒谥文,后人称为权文公。...
权德舆。权德舆,唐代文学家。字载之。天水略阳(今甘肃秦安)人。后徙润州丹徒(今江苏镇江)。德宗时,召为太常博士,改左补阙,迁起居舍人、知制诰,进中书舍人。宪宗时,拜礼部尚书、同中书门下平章事,后徙刑部尚书,复以检校吏部尚书出为山南西道节度使。卒谥文,后人称为权文公。
满庭芳。近现代。姜书阁。边塞惊风,长空落日,荒原万马频嘶。啼鸿断续,声压野云低。极目寒烟如带,黄昏后无限凄迷。更那堪登高望远,洒泪向辽西!兴亡浑似梦!龙楼凤阙,转眼都非!叹英雄侠骨,血染征衣。赚得残碑断碣,渔樵外姓字谁知!流年暗度惆怅甚,回首不胜悲!
舟中寒雨二首 其二。明代。卢龙云。寒风催改岁,阴谷待回春。旅鬓星星短,行厨日日贫。室家携自累,僮仆转相亲。即道京华好,难忘旧隐沦。
某尝次赞府卢丈高韵复承见示佳篇叹咏之馀辄。宋代。陈宓。家山四年别,梅萼忽横枝。久拟投倦翼,还成效雌羁。初之一毫补,谩素五十炊。所就竟何事,敢言厌拘縻。吏民笑已满,虽勤欲奚为。答以事不然,吾心异群儿。矻矻不能闲,任汝了事讥。吾道日已长,天运无穷期。常恐业未富,无以答明时。归将闭门坐,谨学毋自期。刻心事仁勇,立志防怠隳。乞我刀圭剂,发此蒙昧姿。
咏柳二首 其二。宋代。朱淑真。风牵袅袅摇无定,翠影侵阶已午天。花发鸟歌春景媚,好看柔软吐香绵。
秋夜省直。明代。宗臣。驱马即高扃,秉烛照清池。冉冉见芙蓉,白露被华滋。仰见明月光,三星灿以垂。蟋蜶鸣重阶,繁声一何悲。感之长叹息,嗟此阴阳移。鹿鸣思野草,宿鸟怀故枝。人生贵帝志,羁栖亦何为。行行返旧服,去去清江湄。此意良未申,空令达士嗤。