午梦初回，卷帘尽放春愁去。昼长无侣。自对黄鹂语。
絮影蘋香，春在无人处。移舟去。未成新句。一砚梨花雨。
点绛唇·访牟存叟南漪钓隐。宋代。周晋。午梦初回，卷帘尽放春愁去。昼长无侣。自对黄鹂语。絮影蘋香，春在无人处。移舟去。未成新句。一砚梨花雨。
“午梦初回，卷帘尽放春愁去。”春天的天气，催人欲睡，词人午后醉入梦乡，醒来后，又觉室内异常清静，空气似乎凝滞了一般。这种环境，使人愁闷。于是词人打起帘子，明媚的阳光伴随清新的空气涌入室内，心情为之一畅。“卷帘尽放春愁去”。春愁乃无形之物，帘儿一卷，它竟象鸟儿一样被放了出去。
这句写得富有特色，作者成功地赋予抽象之物以形象的感觉。“昼长无侣，自对黄鹂语”。寂寞的词人，只有与黄鹂相对而语，将寂寞之情绪却写得趣味悠然，恼人春色日初长，在长长的白天里，词人没有诗朋酒侣，极感无聊。黄鹂而可与语，真奇想也。这一是烘托出无侣之孤寂，另外反映出闲愁之仍在，前面所谓“尽放春愁去”，其实并未放尽。词情宛转，妙在含蓄。
由于春愁难排，更由于无人与语，词人遂移舟访友，很自然地过渡到下阕。“絮影苹香，春在无人处。”词人已离开室内，融入大自然的怀抱。暮春时节，柳絮纷飞，在阳光映照下，境界极美。在那飘着絮影、沁着苹香的地方，自然充满了春意。着意寻春春不见，原来春天却在这里。词人一腔喜悦溢于言外。至此，那无尽春愁，才真正被放了出去。
“移舟去。未成新句，一砚梨花雨。”结笔写出访矣氏花园。“移舟去”，写得闲婉。词人只抓住园中一个景物——硕果轩旁的大梨树一株；只写一桩雅事——树下题诗。正当他和园主人酝酿构思，可是诗句未成，突然下起雨来。
周晋（生卒年不详），字明叔，号啸斋，其先济南（今属山东）人，自祖秘起寓居吴兴（今浙江湖州）。晋于绍定四年（1231）官富阳令。嘉熙末淳祐初，为福建转运使干官。累监衢州、通判柯山。宝祐三年（1255），知汀州。晋富藏书，工词。词作多散佚。《绝妙好词》卷三载其词三首，分别为《点绛唇》，《清平乐》，《柳梢青》。...
周晋。周晋（生卒年不详），字明叔，号啸斋，其先济南（今属山东）人，自祖秘起寓居吴兴（今浙江湖州）。晋于绍定四年（1231）官富阳令。嘉熙末淳祐初，为福建转运使干官。累监衢州、通判柯山。宝祐三年（1255），知汀州。晋富藏书，工词。词作多散佚。《绝妙好词》卷三载其词三首，分别为《点绛唇》，《清平乐》，《柳梢青》。
喻邦相即署中建楼题曰信美索诗为赋四绝 其三。明代。胡应麟。婵娟一片起檐牙，影落临安十万家。丝竹管弦清夜满，何如迁客在长沙。
谢答闻善二兄九绝句。宋代。黄庭坚。阮籍醉睡不论昏，刘伶鸡肋避尊拳。至今凛凛有生气，饮酒真成不愧天。
和孙叔康探梅二十八韵。宋代。韦骧。腊过春将近，江梅想已苞。逢时在南国，探信出东郊。径雪晴初扫，河冰薄易敲。寻香望林隙，惊素辨山坳。跃马回宾雁，飞旟慑蜡猫。初芳得消息，喜气自并包。岂待莺声促，宁忧蝶足跑。先容为桃李，脱迹远萧茅。此日花神眷，他年驿使譊。前驺传已的，后乘听犹声。独被阳功早，奚论地势硗。新葩同众阅，秀句仗谁抄。湛湛尘缨濯，纤纤痒背抓。金丝才出莟，珠琲遍攒梢。攀折诚难忍，将承亦旋教。重疑仙界种，复过岁寒交。莹洁疏情窦，精神动目窅。贪幽频倚杖，薄晚倦回鞘。有酒安辞釂，无鱼孰叹庖。轻裘忘拥腋，短发任垂髾。坐不娱歌舞，盘非贵烙炮。量尊钟与鼎，器隘斗兼筲。勇作先春计，甘从玩物嘲。琼英行渐盛，玲赏莫轻抛。次第篘兵酿，随宜馔野肴。投閒集簪履，尽日卷旌旓。陇笛终当起，涂歌或载呶。空枝徒取恨，片片若为胶。
次饶介之述怀佳作 其二。元代。成廷圭。千古万古道理大，海内海外车书同。青山看世等过客，白发催人吾已翁。干戈三载道路断，斤斧一朝林野空。西轩拭泪付长叹，怅望夕阳天际红。
喜墨生吴与言至。明代。沈应。衣上残云屐上霜，远烦来扣竹边房。茶炉香满晴窗下，闲说前人制墨方。
