望天台山二绝

重叠金 其八。清代。樊增祥。翠桐疏雨抛珠泪。泪珠抛雨疏桐翠。愁黛远山秋。秋山远黛愁。影娥窥绿井。井绿窥娥影。红蕙晚庭中。中庭晚蕙红。

征招。宋代。姜夔。篷方底，舟师行歌，徐徐曳之如偃卧榻上，无动摇突兀势，以故得尽情骋望。予欲家焉而未得，作徵招以寄兴。徵招、角招者，政和间，大晟府尝制数十曲，音节驳矣。予尝考唐田畸声律要诀云：徵与二变之调，成非流美，故自古少徵调曲也。徵为去母调，如黄钟之徵，以黄钟为线，不用黄钟乃谐。故随唐旧谱，不用母声，琴家无媒调、商调之类。皆徵也，亦皆具母弦而不用。其说详于予所作琴书。然黄钟以林钟为徵，住声於林钟。若不用黄钟声，便自成林钟宫矣。故大晟府徵调兼母声，一句似林钟均，所以当时有落韵之语。予尝使人吹而听之，寄君声于臣民事物之中，清者高而亢，浊者下而遗，万宝常所谓宫离而不附者是已。因再三推寻唐谱并琴弦法而得其意。黄钟徵虽不用母声，亦不可多用变徵蕤宾、变宫庆钟声。若不用黄钟而用蕤宾、应钟，即是林钟宫矣。余十一均徵调傲此。其法可谓善矣。然无清声，只可施之琴瑟，难入燕乐。故燕乐阙徵调，不必补可也。此一曲乃予昔所制，因旧央正宫齐天乐慢前两拍是徵调，故足成之。虽兼用母声，较大晟央为无病矣。此曲依晋史名曰黄钟下微调、角招曰黄钟清角调潮回却过西陵浦，扁舟仅容居士。去得几何时，黍离离如此。客途今倦矣。漫赢得、一襟诗思。记忆江南，落帆沙际，此行还是。迤逦。剡中山，重相见、依依故人情味。似怨不来游，拥愁鬟十二。一丘聊复尔。也孤负、幼舆高志。水洪晚，漠漠摇烟，奈未成归计。

从军行。唐代。李贞。剑佩芙蓉秋水明，孤忠自许命全轻。长安一片笙歌月，不照卢龙塞外情。

安分。元代。王冕。小径入柴屝，茅芦隐翠微。土硗黄独瘦，溪暖白鱼肥。夜照明膏竹，朝餐净露薇。人生安分已，何必论雄飞？

丑石。宋代。宋庠。磊落离幽壤，沈潜莫记年。支机形迥出，蕴玉势相连。空穴云犹抱，坳纹溜欲穿。虎蹲休怯射，羊叱待逢仙。峭拔希千仞，参差异一拳。讵闻轻宋璞，可要逐秦鞭。翠峙晴轩影，寒生晓槛烟。到公棋未胜，张颢印虚传。齐碣思閒馆，圯桥意旧编。何当成五色，鍊质补娲天。

题水仙册子十二首 点绛唇 其八 风。清代。谈印梅。风势纷披，瑶琴谁鼓成连操。笔情飘渺。似泛神仙棹。环佩珊珊，别有凌虚貌。春寒峭。清冰浅照。一幅飞琼稿。