1、我的文章和新诗，不过是信笔涂鸦而已，实在不值一评。
2、去年还是羞花貌，不见新诗吟半分。
3、迄今为止，新诗的成就与缺陷一言难尽。
4、要新诗准备，庐山山色。
5、吟得句儿匀，念得字儿真，咏月新诗，煞强似织锦回文。
6、关于他的著作有太多的特点值得评说，例如，与他的独树一帜的批评方法相偕的自成一家的语言风格，就堪称新诗上一道奇崛的风景然而一篇小小的书评是不足以把这些特点全而覆盖的。
7、集成为表现本画意境的新诗。
8、旧体诗和新诗分属于两个体系和两个时代。
9、西湖河畔水平云低，更不乏迁客骚人，相约诗朋，笑引奚奴，写新诗悼古。
10、新诗信手书，丹炉自己扶;垂纶蒲，散步溪山，坐向蒲团，谓动离龙坎虎;功夫披尘远世途，狂呼啸傲免和乌。
11、登高必赋，及造新诗，被之管弦，皆成乐章。
12、穆旦是中国新诗派诗人中风格最浓烈且最有成就的诗人。
13、喜将倩影收镜里，留作友朋赋新诗。
14、胡适等人发起“新诗运动”，将白话引进诗歌创作中，并且摒弃了以往旧体诗创作中的一系列限制。
15、屋老。一树梅花小。住个诗人，添个新诗料。爱清闲，爱天然；城外西湖，湖上有青山。
16、回顾学术生涯，我发现自己既是从诗体、诗质、诗潮进入新诗研究的，又是以诗体、诗质、诗潮为基点在建构着中国诗学体系。
17、春秋多佳日，登高赋新诗。过门更相呼，有酒斟酌之。
18、我那位朋友苏小姐，新诗做得非常好，对旧诗也很能欣赏。
19、情怀只合自家知，说与旁人枉费辞。惆怅归来清漏水，自研残墨写新诗。
20、一首新诗一纸书，喜于沧海得遗珠。
21、一首新诗，如拈断数根须即能脱稿，那成本还是轻的，怕的是。
22、他本身是报纸编辑，因此每作新诗词必在报纸上自我吹嘘，俨然以当代文豪自居。
23、曹操大半生征战不止，“登高必赋，及造新诗，被之管弦，皆成乐章”。
24、新诗的诗体重建，在无限多样的诗体创造中，有两个美学使命：规范自由诗和倡导格律诗。
25、陈叔宝以通晓文学的宫人袁大舍等为女学士，每次引来宾客、与妃嫔游宴时，便让妃嫔和女学士以及狎客共同写作新诗，互相赠答。
26、弄清这两个问题是为分析新诗和旧诗传统的异质性提供背景支持。
27、这使得中国现代新诗没有从直白浅露的“白话”起步，而是从一种自由创作精神起步。
28、本文试图以现实主义概念为视角，同时力求超越固定概念的限定来考察臧克家建国前的新诗创作。
29、集成为表示本画意境的新诗。
30、那时，伴随伤痕文学、新诗潮的兴起，校园文学气氛渐浓。
31、吴宓诗歌精神观潜藏的人性因素是他和新诗派在诗歌精神上的分歧所在，前者偏重道德约束，后者偏重欲望驱动。
32、可是，当今许多诗人在现代新诗的创作中，在抛弃古典格律的同时，对西方诗学过于顶礼膜拜，其实，从国外学过来的东西，只是一种模仿。
33、媒体对“新诗”的热烈响应和“新诗”在中学的广泛传播，也是外部话语空间合法性成果的重要体现。
34、丁鲁认为，片面发展自由诗的中国新诗，正处于迷茫的困境之中。
35、文武并施，御军三十余年，手不舍书，昼则讲武策，夜则思经传，登高必赋，及创新诗，被之管弦，皆成乐章。
36、关心民瘼，关怀民生，关注人民的命运，本是中国几千年诗歌和五四以来新诗的优秀传统。
37、新诗草创期，诗人们开始反思中国的诗歌观念和价值取向，开始关注乡村现实。
38、圣经诗歌汉译经历了翻译主体的更替和语体的演变，呈现出从散文体到新诗体、再到“以诗译诗”的文学化的演进。
39、在中国新诗以“欧化”为“现代化”的转型期，闻一多因追求“东方色彩”而与时代主潮产生疏离。
40、此外，曹操的文学造诣也很深，“御军三十馀年，手不舍书……登高必赋，及造新诗，被之管弦，皆成乐章”。
41、春秋多佳日，登高赋新诗。
42、第三代诗歌的文体狂欢标志著现代新诗发展到了一个新的阶段。
43、虽然年纪小，但朱夏妮的新诗集受到各方瞩目。
44、李瑛是当代新诗史上有着独特艺术才情和个性的诗人。
45、他的新诗集和他以前的选集不一样。
46、他说长江文艺之前出过很多诗集，像“中国二十一世纪诗丛”还有曾经的“中国新诗库”，都效果不错，这也让成立诗歌出版中心有了基础。
47、初期白话诗作为中国新诗的发端，在文学史上具有重要的意义。
48、臧克家对新诗的新格律体诗、半格律体诗和自由体诗的押韵进行了探索，有些诗具有一定的格律美，节奏分明，声韵和谐。
49、中国新诗这块沃野对于高中生个体的成长有着至关重要的作用。
50、幽姿不入少年场，无语只凄凉。一个飘零身世，十分冷淡心肠。江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。任是春风不管，也曾先识东皇。
51、郑愁予先生认为，两岸文学界对华文文学、尤其是汉语新诗的研究，要淡化地域色彩。
52、而他初识孟星河，就被他一手漂亮的行书，气吞山河的新诗，及县衙公堂上临危不俱，就连他这个尚书令面前，也是不卑不亢，不献不讨，所打动。
53、新诗传宇宙，竟尔乘风归去，同学同庚，老友如君先宿草。
54、鲜花纷纷绽笑颜，捷报翩翩最灿烂。绽在心头芬芳绕，合家共同甜蜜笑。金榜题名无限好，不负十年多辛劳。继续扬帆勤钻研，书写明天新诗篇。
55、与“旧诗”所代表的传统决裂，是早期“新诗”争取自身合法性的一个重要策略。
56、现在某些新诗人似乎对语言就没有敏感，只能从外国诗、从文言文里去剽窃，并且画虎不成，自然很少有值得一看的了。
57、进入北大他开始试作新诗，以后除了“作短诗藉纾抑郁”，或“托诗篇以誌爪痕”外，偶尔也会用古体文写作。
58、现在新诗人似乎对语言就没有敏感，只能从外国诗、从文言文里去剽窃，并且画虎不成，自然很少有值得一看的了。
59、前面说，朦胧诗这个概念的定名，与广东有千丝万缕的联系，其实广东也是新诗潮的一个平台。
60、以诗的方式把握世界，切入人生，是九叶诗派对中国新诗最独特的贡献。
61、现在有些新诗人对语言没有敏感，写不出好诗，从外国诗、从文言文里去剽窃，仍然画虎不成，自然很少有值得一看的了。
62、臧克家先生为中国诗坛留下一份丰厚的遗产，他的新诗创作对当今诗坛仍有深刻启示。
63、郭沫若新诗创作中表现出来的亢奋意识与小说创作中表现出来的感伤意识极不协调，研究者历来对于这一明显的反差存而不论。
64、在这些新特点背后，本次关于新诗读法的论争揭示出新诗在电子传媒时代如何求存发展的思路问题。
65、白话诗和新诗革命具有特殊的生成语境。
66、冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。醉看墨花月白，恍疑雪满前村。
67、斗鸭池南夜不归，酒阑纨扇有新诗。云随碧玉歌声转，雪绕红琼舞袖回。今感旧，欲沾衣。可怜人似水东西。回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知！晏几道。
68、这位诗人创作了一首新诗。
69、的确我的新诗中会出现一些年代错误,但我还运用了标点,我基本上能让听音改写的语段有自己的含义。
70、象征主义作为一个曾经风靡欧美的文学流派，对中国新诗有着巨大的作用与影响。
71、这些圣歌的存在不仅为世界圣歌文学做出了一定贡献，也为中国新诗的发展提供了一定的借鉴意义。
72、“九叶”诗派是中国新诗发展史上一个高度自觉的现代主义诗歌流派。
73、中国新诗走过了近百年的发展道路，是中国现当代诗学史上一个重要的革命。
74、原因是，在那个历史时期，中国新诗创作的主流，也就是带有主导性的发展趋势，已经从根本上摆脱了朦胧诗人们留下的印痕。
75、文章通过对他的诗歌的分析，揭示了传统因素在其中存在的事实，从而把握住中国传统诗歌与新诗之间相联系的脉络。
76、第五部分概括总结中国现代新诗从主情到主知演变的原因和意义。
77、在此基础之上，说明外国诗歌翻译是影响中国新诗发展变化的巨大内驱力。
78、毛泽东从语言选择、表现形式、主要创作手法等方面对新诗创作方法进行了系统探讨。
79、个人写作论：开启新诗发展的无名时代。
80、在灾难的那一刻，他发挥临场机智，表现的水平，道道地地还远优于原来已经广告出去的预备要朗读的新诗。
81、本文从音乐美、建筑美、绘画美三个方面论述了闻一多对新诗格律的民族化建构。
82、冯至诗歌创作的成就，是对中国现代诗坛的杰出贡献，对中国新诗的发展产生了巨大的影响。
83、谢谢弟子茶桶空行打好了这两篇新诗。
84、品读新诗时，也要记住，诗歌是音乐的被陌生化了的姐妹。
85、第二章具体分析新诗革命展开的过程。
86、新诗艺术上的成败，与象征手法的运用有很大关系。
87、从整体上看，中国现代新诗的发展大体可以划分为主流和边缘两条流脉。
88、它们形成一种合力，将新诗的作与读带到了一个扭曲的坐标系中。
89、中国现代新诗的发展，是在建立独立民族国家这一主题之下进行的。
90、大西南诗人的活动，成为新时期中国大陆新诗流变的先兆，中国新时期诗歌运动最真实的缩影。
91、他的新诗表现了对祖国自然美的热情歌颂，以及诗人坚定的革命信念；
